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登封窑陶瓷烧制技艺,然而以河南登封窑为代表中国北方窑群却鲜为人知

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说起瓷器,人们自然就会想到驰名中外的钧瓷、汝瓷等中国名瓷。然而以河南登封窑为代表中国北方窑群却鲜为人知。

国家级非物质文化遗产“登封窑陶瓷烧制技艺”传承人、登封窑陶瓷博物馆馆长李景洲

史料记载,登封窑始创于隋唐,历经五代,鼎盛于北宋,包括曲河窑、白坪窑、前庄窑、徐庄窑、冶窑等。其中最具代表性的便是青瓷,因地处钧瓷之间,既有钧瓷的厚重,又有汝瓷的神韵,被业界誉为“兼具钧汝之美”。

在文化部刚刚公布的第五批国家级非遗传承人公示名单中,李景洲凭借登封窑陶瓷烧制技艺,成为河南入围的43名传承人之一。
什么是登封窑呢?用不久前逝世的清华大学教授、古陶瓷大家叶喆民先生的话来说,“登封窑的一些品种在外观上与磁州窑、当阳峪窑十分相似。但有一种褐色地剔划白花的作品,是在敷有化妆土的白坯胎上剔刻花纹以外部分,留下白色花、叶再划出花蕊、叶脉,精美异常,而在南北方其它窑址从没见过,可称是该窑独树一帜的代表之作。”

正是处于对这个曾经辉煌近千年的民窑有着特殊情感,从收集瓷片标本到踏勘瓷窑遗址,从恢复登封古窑到嵩山青瓷出窑,从研烧珍珠地到创作水墨瓷……30年来,河南民间艺人李景洲一直默默甘做一位“瓷情”汉。年仅50余岁的他便是中国“登封窑”的传承人。

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“我是踩着瓷片长大的。”17日,李景洲带着中新社记者走进他的“舞台”——“登封窑”厂和实验室,一边演示登封窑的加工、制作、刻划及烧造工艺,一边讲述了他的“瓷情”人生。

登封窑烧造历史悠久,据史料记载,其往上可追溯到隋唐,往下可延续到明清,距今已有千年历史。宋《元丰九域志》载:元丰年间“河南府河南郡土贡蜜蜡、瓷器二百事。”据当年冯先铭先生调查考证,河南府河南郡土贡瓷器县中,登封的可能性最大。《景德镇陶录》:“登封亦自明始,既河南登封县,今尚陶。”登封窑品类齐全,器形丰富。从唐到宋,中原地区其他窑口所出现过的品种器形,在登封窑几乎都能找到。登封窑是以装饰着称,文化内涵深厚,其独特的造型,丰富装饰题材和技艺,不仅给人以审美的视觉享受,而且通过各种装饰题材,承载了丰富的思想内涵,反映了当时政治、经济、文化和民俗,也反映了当时社会的价值取向和绘画雕刻艺术发展的趋势。登封窑的装饰丰富又独有特色,无论从装饰技艺还是到装饰题材,可以说是唐宋时期陶瓷装饰的集大成者。
故宫博物院收藏有一名叫“珍珠地划花双虎纹橄榄瓶”的国宝级瓷器,就是登封窑的代表作之一,而这便是登封窑衰落700多年后被李景洲复仿制出来的。

李景洲介绍,他的家乡与曲河窑一岭之隔曾经是古代一个瓷器区遗址,生活中的登封古瓷器、瓷片无处不在,家族中亦有不少族人从事各类陶瓷烧造、制作以及陶瓷买卖。

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李景洲说,童年的他总是幻想把捡来的碎陶、瓷片,拼凑成一个完整的瓷器。正是在这样一个环境的熏陶下,加之儿时的梦想彻底地改变了李景洲的一生。

中国瓷网一行在对登封窑古窑址进行考察时,朱东明总经理就登封窑的历史沿革及现状等问题,与李景洲馆长进行了探讨与交流。

从1985年起,李景洲收藏了登封出土的各个时代,完整的陶瓷器皿及陶、瓷片10余万片。而细心的李景洲为便于识别,便将其收集的每一块瓷片标本上都标注有瓷片的称谓、品相及年代,而且每次把玩时都带着手套。

登封散布着不少古陶瓷遗址,李景洲的家乡大冶镇便是其中之一。生长于斯,他自幼时便埋下了与陶瓷联结的种子。父亲在窑厂送瓷土挣钱,李景洲只要一放学就去帮忙,拉草木灰卖到窑厂做釉料;儿时的玩具也与陶瓷有关;有时还幻想着把捡来的碎陶瓷片拼凑成完整瓷器。
当上教师,学校旁边恰是考古发掘基地,李景洲整天都往基地跑,看出土文物、向专家们咨询请教。后来进入政府工作,正巧在宋代烧制珍珠地的曲河镇以及登封窑青瓷集中的白坪镇。一次招待着名画家陈辛一,对方看到到处散落的陶片瓷片,不禁感叹:“你们登封遍地是宝,这件汉瓦标本如果包装一下,再用文字说明它的历史渊源,就是一件珍贵的礼品”。被李景洲记在心里。从此,农村盖房子、修路干工程,腾起的浓浓尘土里都是李景洲“抢救”瓷片的身影。甚至顺藤摸瓜追回盗坑里瓷片的事,他都干过,就为了不放过任何“一片历史”。
捡瓷片“上瘾”的李景洲,不仅自己捡,还动员全家齐上阵。痴迷瓷片的他,连朋友索要瓷片做纪念都被拒绝。朋友们看到他对瓷片对历史的尊重和虔诚,也索性慷慨相助。甚至素不相识的残疾人老乡,靠“手”走路也要帮他捡瓷片。

李景洲说,他收藏的各个时期的陶、瓷片上至自裴李岗、仰韶、龙山文化,经夏商周到明清,期间从没有断代,每个时代的陶瓷都有它明显的特点。“可以说大量的实物清晰地勾勒出中国北方民窑8000年来的沿变历程。”

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通过对登封古窑口遗址分布、瓷片标本特征的研究,李景洲绘出一幅古代嵩山地区陶瓷窑口遗址图,“从图上来看,先民们是根据海平面的不断下降从高处到低向下迁徙的,海拔高的地方是裴李岗文化、仰韶、龙山文化时期,而隋唐、五代、宋各窑口就靠下。”李景洲说。

瓷片捡的越来越多,废寝忘食拼瓷片也成了家常便饭。然而瓷片收集越多,李景洲却发现自己欠缺的知识也越多,于是请教专家教授成了常事。研究的时间不够用,李景洲索性辞了政府职位,全身心投入到陶瓷中。从2006年成立“嵩山古陶瓷研究学会”,对登封境内古陶瓷遗址的野外调查和标本采集,到2007年开始着手恢复登封窑,李景洲在陶瓷道路上的脚步一刻也没有停歇。
经过多次论证,反复对比实验,花费2年多时间,李景洲和他的团队先后复仿制出了嵩山青、珍珠地等5大类100多个登封窑品种,涵盖了主要技艺和题材。其中就包括失传七百余年、2014年被评为国家级非遗项目的白釉珍珠地划花技艺。

为了圆儿时的梦,李景洲工作之余便从各处收集瓷片、查阅专业书籍、向专家咨询求证,并且自费参加了中国社科院研究生院考古研究生班、中国文物学会主办的陶瓷培训班等。

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2006年,李景洲创建了“嵩山古陶瓷研究学会”,着手对登封窑的恢复研究。历经千辛万苦,李景洲和他的团队先后成功地烧制出了嵩山青、珍珠地等瓷器,使得登封窑曾经的珍品“珍珠地划花”瓷器千年后“重见天日”。

国家级非遗传承人李景洲作品 白釉剔刻花梅瓶

之后,李景洲仍旧痴情于登封窑瓷器的研制,2010年底,“水墨瓷”问世,李景洲如愿地将所喜爱的山水、花木、鸟鱼印在了瓷器上。

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如今,“登封窑”已成了陶瓷界、收藏界的关注话题,而这位踩着瓷片上的“瓷情”汉子也不再独舞,数十年的执着感动了其妻刘爱叶,双双翩舞于中原民间陶瓷界……

国家级非遗传承人李景洲作品 白釉珍珠地划花荷花纹淑女瓶

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国家级非遗传承人李景洲作品 白釉珍珠地划花高仕图橄榄瓶

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国家级非遗传承人李景洲作品 白釉珍珠地划花和谐图橄榄瓶

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国家级非遗传承人李景洲作品 白釉珍珠地划花牡丹纹无口橄榄瓶

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国家级非遗传承人李景洲作品 白釉珍珠地划花牡丹纹玉壶春

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国家级非遗传承人李景洲作品 白釉珍珠地划花钱币纹橄榄瓶

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国家级非遗传承人李景洲作品 白釉剔刻花梨形壶

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